Madrid y el cine: Esqueletos del Museo de Ciencias

Los museos aparecen en el cine con relativa frecuencia: lugares de visita, de encuentro y de interés cinematográfico intrínseco por su atractivo arquitectónico y la variedad de sus contenidos. Hoy nos vamos a uno que ha cambiado de nombre a lo largo de su historia, tal como nos muestran dos intrascendentes (y no muy buenas) comedias de los años 60:    

En el primer fotograma, de la película Julia y el celacanto (Antonio Momplet, 1961), aparece el antiguo nombre; en el segundo, de Pasa la tuna (José María Elorrieta, 1960), el actual.

Julia y el celacanto cuenta la historia del descubrimiento fortuito de un raro pez, un celacanto, perteneciente a una especie que se creía extinguida, y cuyo cuerpo termina finalmente en el museo; quizá por eso el nombre antiguo les pareció más adecuado, pues da más sensación de antigüedad, pero en realidad este nombre había cambiado muchas décadas antes, en 1913.

En el segundo fotograma podemos ver, además del del museo, el nombre de una institución ya desaparecida: el Instituto José de Acosta, creado a finales de los años 30 por el Consejo Superior de Investigaciones Científicas, y que asumió toda la labor de investigación que llevaba a cabo el museo. Y no solo podemos ver ese nombre sino un trocito de la fachada de este edificio magnífico de hierro y ladrillo de finales del siglo XIX: el Palacio de las Artes y la Industria.

En el cine, este museo ha servido de lugar de cita para encuentros clandestinos. En una buena película de los 50 de género político-policial, obviamente de orientación anticomunista, allí se encuentran Diego Acuña, uno de los llamados "niños de Rusia", y uno de sus contactos. Diego ha vuelto a España aparentemente para reencontrarse con su familia, pero en realidad sigue colaborando con los comunistas soviéticos.

Murió hace quince años (Rafael Gil, 1954)

Los esqueletos de los grandes dinosaurios son el mayor atractivo visual para el cine. En especial, el enorme esqueleto del que vemos en el segundo fotograma, en realidad una réplica de un dinousario descubierto en 1899 en Estados Unidos. Esta réplica llegó a España en 1913 en 34 cajas que pesaban 4082 kilos y fue un regalo de un filántropo estadounidense. 

Unos años más tarde, en la película policiaca Tela de araña (1963) (de buena factura pero flojo guion) volvemos a ver el mismo escenario, que sirve para el encuentro discreto de una mujer que está siendo vigilada y un enigmático hombre estadounidense. El encuentro es, justamente, bajo la réplica del esqueleto del gran dinousario. 

Tela de araña (José Luis Monter, 1963)

Solo tres años después se desarrollan en el museo varias escenas de la típica y tópica comedia romántica y musical Acompáñame (1966). Mercedes, la protagonista, trabaja allí limpiando al principio de la historia, y la vemos en lugares menos frecuentes en las películas, como la sala de minerales, cuyos antiguos armarios de madera muchos lectores recordarán:

Acompáñame (Luis César Amadori, 1966)

Pero, de nuevo, es la sala de los grandes esqueletos la que tiene más presencia visual, y en ella Mercedes tiene una charla con un compañero seguida de un largo número musical:

Acompáñame (Luis César Amadori, 1966)

También entre esqueletos podemos ver a uno de los protagonistas de esa delicia metafílmica que es Sesión continua (1984). Federico Alcántara, director de teatro y cineasta, y en plena crisis matrimonial, ha sido entrevistado por una atractiva periodista; poco después, se la encuentra por la calle y acto seguido podemos verles en el museo.

Sesión continua (José Luis Garci, 1984)

Escuchemos a los personajes:

- Ese tipo, ahí donde lo ves, el Diplodocus carnegiei, era herbívoro.

- ¿Y tú cómo lo sabes?

- Bueno... Conozco a su familia desde hace mucho tiempo. Ese individuo es un reptil dinousario del suborden de los saurisquios...

- Oye, dime una cosa: ¿tú eres feliz?

La timidez de él, que se esconde tras los detalles técnicos; la osadía de ella, que se lanza a los temas personales. ¡Y un contexto nada habitual para ligar!

En nuestra última película también tienen protagonismo los esqueletos del museo pero la escena es totalmente diferente. Pilar ha conocido a Pedro una noche y a la mañana siguiente se presenta en su trabajo; Pedro está en el museo desarrollando una actividad didáctica con niños.

El otro lado de la cama (Emilio Martínez Lázaro, 2002)

Los colores son variados y brillantes y parece un museo diferente. Estamos en 2002 y esta película, que tiene el mérito de ser uno de los pocos musicales taquilleros de las últimas décadas, refleja un mundo optimista de treintañeros sin problemas laborales, con unas casas preciosas, solo preocupados por sus amores y su vida sexual.

Es en esta escena cuando la actriz María Esteve canta una edulcorada versión del tema Dime que me quieres, del grupo Tequila, que nos sirve hoy de despedida:

Bibliografía

- Museo Nacional de Ciencias Naturales. Historia del museo 

- Alaya, F. y Arrizabalaga, M. (2020): El dinousario que sorprendió a los madrileños hace un siglo, ABC.